機器人小夕破解版是一個非常實用的智能AI寫歌詞軟件，用戶可以用它來輔助歌詞的創作，設置歌詞的整體風格和韻腳就可以快速生成歌詞，也可以通過輸入引導語來讓歌詞的生成更加符合你要的風格。

軟件介紹

人工智能已經來了，而且它就在我們身邊，幾乎無處不在。

機器人小夕，是一個人工智能技術在音樂領域的一個專業應用，智能創作原創歌詞的軟件，為歌曲創作愛好者提供一個歌詞創作的智能輔助工具，為他們解決詞窮的困境，可以為作詞人帶來靈感、帶來好的原創詞句、好的韻腳、意境等等。

軟件特色

1、風格說明

總的風格有六大類，軟件根據不同風格的歌詞來學習，因此選擇不同風格生成的歌詞就會與這個風格的詞句有相似的風格，但具體生成什么樣的歌詞我們也不知道，軟件就是一個機器人，它有它自己的創作思路。

2、是否押韻

勾選后，可以讓每句歌詞具有押韻效果，讓歌詞更順口。

3、輸入引導語

輸入個關鍵詞，或輸入一句話，如果是多句話，用逗號隔開。

“引導語”就是引導歌詞的創作的內容方向，同時引導語會作為生成結果的前面的詞句，如果輸入的引導語是多句，而且相關度高，那么生成的結果也會相關度高。

注意：如果引導語是句子，一定要是歌詞的格式，這樣才能生成好的效果，因為引導語會作為歌詞的一部分。

注意事項

本軟件不存在任何病毒木馬，若有殺毒軟件提示病毒木馬，均為誤報，若想使用軟件，可將軟件添加信任即可！如果有擔心或疑問，就不要下載，請繞道！

韻腳介紹

歌詞屬于韻文的一種，韻腳押韻能體現歌詞自身的語言美，一般情況下，寫歌詞需要押韻。押了韻的歌詞唱起來比較順口，聽起來和諧悅耳，有一種韻律的美感，同時也增加了歌詞的音樂性，使歌曲便于演唱，容易記憶流傳。

有時候為了獲取更好押韻歌詞，也需要借助相關軟件，比如《機器人小夕》，就是一個人工智能寫歌詞的軟件，是一個AI寫歌詞的輔助工具，可以指定韻腳生成不同風格的原創歌詞，是專業作詞人必備工具，大大提高作詞的效率和質量。

一、韻腳和韻律十三轍

1、什么叫韻？

漢語音韻學把一個音節為聲母和韻母兩部分，聲母在前，韻母在后。例如：“春”，拼音chun，ch是聲母，un是韻母。

2、什么叫押韻

在詩歌、歌詞、戲曲、曲藝唱段等韻文里，應用同一個韻腳的字，放在句子的末尾，使之產生一種聲音回環的和諧感，這就叫押韻，由于押韻的字是放在句末的，所以又叫韻腳。

3、漢字的十三個韻轍

(1) 、韻腳發花轍：韻母包括a、ua、ia。同音字如殺、家、涯、媽等，收聲歸韻都是啊音，這個音屬于大口型，響點在上口蓋中部，收聲時“點”的大小因情緒而定，直到落音仍應保持原位置。

(2) 、韻腳梭波轍：韻母包括：e、o、uo。同音字如婆、哥、錯、薄等，這個轍口容易發音，聲音又響亮。但如果不注意口型又容易變成啊音。“uo”音的位置應要控制在上口蓋前方，一直維持到落音，面部肌肉不能放下來，否則聲音就移位了。

(3) 、韻腳乜斜轍：韻母包括ê、ie、üe。同韻母的字有絕、血、月、界、姐等。這個轍口的聲音效果很好，既有響度又有亮度，它的位置在硬腭前面上牙齦后面，這個“點”賦予它一優越位置。京劇常把言前轍巧妙地移位到這個轍口托腔，既發揮了聲樂的優勢又制造了強烈的藝術氣氛，大展了演員的技巧，又把人物內心情感表現的淋漓盡致。我們許多人不太留意這個音托腔落音的位置，經常把“ie”音由上門齒外面移到上牙后面甚至硬腭中部反響，發成了“ue”音。口型的微弱變動就改變了字音，成了別字，應該特別注意。這個轍口較窄，亦不多見，唯在《探監》中，馮彥的唱段一轍到底，如托腔收聲的音位控制得當，聲情統一，是耐人尋味的。

(4) 、韻腳一七轍：i、ü、er。同音字有衣、立、妻、跡等，這個轍口型較小，托腔時注意適度地打開口腔，但聲音基本位置不動。

(5) 、韻腳姑蘇轍：韻母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。這個轍口為撮口音，口型深。歸韻不要完全依照“u”的發音位置去唱，要用“嗷”的感覺去唱“嗚”音，即可改變聲音的響亮度，發音也比較容易。

(6)、韻腳懷來轍：韻母是ai和uai。同韻字如埃、哀、埋、懷等。這個轍屬聲音最響的寬韻之一，“ai”音位置居口腔中前部，有較理想的聲音效果。但收聲要有“收”的感覺，要逐漸收斂，以防強音到底。

(7)、韻腳灰堆轍：韻母是ei和uei（ui）。同音字有梅、誰、回、雷等，這個韻的“ei”音，位居上腭中部，口形稍深，音色較暗。凡遇到時值短促的腔，可按原位置唱。如有稍長的落音，應適當予以移位，用“ai”的感覺唱“ei”音，可增加聲音的亮度。

(8) 、韻腳遙條轍：韻母是ao和iao。同韻母的字有廟、飄、瞧、嬌等。自然形態的的“嗷”，由于雙唇外鼓，增加了口形深度，托腔以至收聲，從感覺上移位，增加聲音的洪亮度。

(9) 、韻腳由求轍：韻母是ou和iou（iu）。同韻母的字有樓、愁、柔、憂等，這個轍的韻母“ou”音，首先使雙唇呈撮口狀，加長了發音管體，口形深了，音位稍后，缺乏洪亮度。托腔時可用“ao”的感覺，下意識移位唱“ou”音，但不可過分，否則變成“遙條”韻。京劇處理這個韻是很巧妙的，比如《智取威虎山》中楊子榮“甘灑熱血寫春秋”的甩腔明快瀟灑，就是在不傷害字意的原則下，從感覺上移位，使深口形的“嘔”音加入了“嗷”音的成分，以洪亮飄逸的聲腔充分體現了楊 子榮“壯志未酬誓不休”的英雄氣概。

(10) 、 韻腳言前轍：韻母是an、ian、uan、üan。這是常用的寬轍韻，同韻的字很多，如監、天、邊、滿、喚等。此韻雖屬寬韻，但“按”音口形大，帶有鼻音，如不注意音位會使軟腭下降，把較多的氣息擋入鼻腔，影響發音的能力。

(11) 、韻腳人辰轍：韻母有en、in、uen（un）、ün。同韻字很多，亦屬寬轍。如魂、沉、真、今等，這是帶鼻音的字音，演唱時可借“哀”音給以感覺上的移位，但不是發“ei”音。

(12) 、 韻腳江陽轍：韻母有ang、iang、uang。如鄉、強、揚等，韻母ang屬鼻音字，但比“中東”轍音位靠前。“昂”音口形略顯寬大，位置稍后，遇到甩腔時可適當加入“啊”音給以音色上的調節。

(13) 、韻腳中東轍：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。韻母“eng”屬后鼻音，同韻字很多，如聲、驚、聽、兵等。托長音時稍打開口腔。　從秦腔經常使用的韻腳來看，除了十三轍之外還有幾個小轍。如須遇、知世、資此、花兒等。